没有男人的八月末剧情简介
◎简(jiǎn ) 介
1976年戛纳(nà )正(🔱)式竞赛片,想象(xiàng )力令世(🥈)人震(zhèn )(🛤)惊.
帕维尔.祖拉契(🎏)克,捷克新浪潮(🚤)电(🖲)影运动(🕔)中的天才(cái )导演,被(bèi )誉为"捷克新(🏐)浪(làng )潮(cháo )电(🕌)影革命中真正的灵(🍮)魂",做(🥀)为(wéi )整个东欧电(🔊)影新生(shēng )运动中最独特的剧作(zuò )家之一,他(🔢)创作了(le )好(hǎo )几(🎛)部在捷克东欧(🗞)电(🙂)影史上占(🐑)有(yǒu )(🏂)重要地位的(de )影片.
黑(⛏)白(bái )电(diàn )影(👃)“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合(📸)作的第(dì )(👵)二(èr )部作品，这(🏃)两人是可以(🔎)代(dài )表上(🌱)世纪60年代(💣)捷克电影新浪潮流派(🍁)的两位天才。
(👚) (🛃)在当时的东(dōng )(🤼)欧，一(yī )些有政治报(bào )复的电影(yǐng )人(rén )希望通过银幕来唤醒人们对极(jí )权的(de )认知和反(fǎn )抗，但囿(⛅)于(yú )体(tǐ )(✒)制(💨)壁垒难以使用(yòng )现实主义体裁，于是拍出了大量科幻(huàn )、(🏖)童话、象征或神秘主义电(diàn )影。Juracek和Schmidt正是(shì )属(shǔ )于(yú )这一阵营。
故事(📳)开(kāi )始于一(yī )(🌮)场几乎毁(😓)掉全人类的战争之后，山野里(🦀)出现由一个(🥖)老妇带(🤫)领的八个(💽)年轻(🌄)姑娘，她们(men )一路跋(🛒)涉，寻找(zhǎo )食物(wù )(🌟)和或(🛥)许还活着的男人，希望成为“新世界之母”。
当时(shí )东西(🍩)方核储备(bèi )竞争(☔)造(📧)成(chéng )(🐣)的末(🚄)世恐慌是这(🤯)部电影想当然的象征物，却不像(xiàng )其(qí )它(tā )多数末(mò )(🐁)世(shì )电(🈲)影般先(🍑)给出一(yī )片(🌥)荒土和(hé )废(💱)墟(🌛)的影像，并将(jiāng )(✒)角色(sè )披上盔(kuī )(🈵)甲、(🏌)戴(🏁)上(shàng )(😇)面(🍄)罩，塑造得如机(jī )器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大(dà )地一片(piàn )盎然(rán )生机，植物在疯(fēng )长，到处都是(shì )(🈶)动物，片中的八位(wèi )(🈳)姑娘个个也健(jiàn )康丰满、强(📏)壮(zhuàng )矫(🔵)健(jiàn )。她们就这样生活在饱和(👵)到几(jǐ )乎(hū )溢出来的自然之中(zhōng )，只(zhī )是见不(🗼)到人，祖先留(🍚)给(gěi )她们的是(shì )枪弹、炸药和汽油。
影片强调她们是因(yīn )(💴)懂事前就脱离(✝)了社会与文明，于是不再具备某些被公(😣)认(rèn )的“人(rén )性”。片中(zhōng )有(yǒu )一些很残酷的(de )镜头——动物保(🚱)护(hù )(🧔)主义者一定难以忍(rěn )受—(👺)—譬如像一群(qún )狼一(yī )样把一头奶牛剖开、用枪(🚲)托砸碎一(yī )只一(yī )直渴(🐷)望跟(gēn )随她(❤)们的(♓)狗的脑袋等(děng )等。经历过文明的老妇教(jiāo )会(huì )她们怎样使用语言、文字、杯子(👫)和枪(😢)，但没有办法使她们(🤛)成为(👽)文明人，因为她们失去了(le )社(✏)会(huì )。
影片后半(bàn )部(🍯)里他们遇到了一个(👲)孤独活在农(nóng )场里的老人，从他那(🐬)里见(🕕)识了诸(zhū )多(🕥)文(🙂)明的遗(yí )迹，譬如一(🚠)台(🍟)再(🥘)也放不出(chū )的(de )电(🤼)视、一张旧报纸和(🐥)一架械(xiè )动留声机(jī )，她(tā )(🏷)们只对留声(shēng )机(jī )感(🌕)兴趣——这里(🚣)电影似(sì )乎在(zài )暗(🌽)示：音乐与文明(📂)之间并非(fēi )有必然的联(👊)系。
(♊)最(👺)终(⚡)老妇因病去世，姑娘们冷漠地(🐞)准备(bèi )抛(🚢)下农场老人离开，并(bìng )要(yào )带走那架动留声(shēng )机，老人(⛑)豁然明(míng )白她们(men )不懂感恩(🌥)、毫无人情(🕣)，他(🥨)被姑娘们枪杀(shā )了。
(🆖)电影里有太多的象征(zhēng )与(🛳)隐(🏵)喻，每个人都可以给(gěi )出自己的解释。另外(wài )(🔜)，其(🎎)黑(🏺)白影像细(xì )(🚻)节(👜)锐(ruì )利而构(gòu )图绝妙，从(🥍)远(yuǎn )(🗞)景(🦒)到人物(🚖)脸部特写的镜头切换干净果断、了无痕(😌)迹。无论(lùn )(🤤)从内涵还(hái )是美学(😳)来(lái )估判(🥑)，这都(dōu )是(🏴)部深刻(kè )的经(jīng )(🤼)典(😒)之作(zuò )。
其实，上文(wén )(⏱)中提到的那些极权下勇于(yú )(🐪)政治干(gàn )涉的电影(yǐng )(🐃)人(🍓)，他们中的一些在革命者和(hé )(🕖)艺术家两种角色(🐽)之间终于晃晕了脑袋(dài )。本来(lái )，他(🦌)们是(shì )(💴)不得(🍉)不用一些象征(🏡)、意(🚪)象(xiàng )、解构(gòu )(🎒)的(🈳)方(fāng )式(shì )来呈现其主(💒)题(tí )，结果主(zhǔ )题却(🦔)被形式颠(diān )覆了(le )，他(tā )们(men )(🍔)的(😍)后期作品(💵)成为了干脆(🚲)的(de )(🏞)试验影像，尽管依(📠)旧精妙(miào )，却已(🚴)是空中楼阁。
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